Сверкающие кристаллы – символ достатка, благородства и интеллигентности. Они вносят в образ удивительную неповторимость, уверенность женщин в своей привлекательности. Проблема, которая встаёт перед покупателем, – желание приобрести оригинал. Основные показатели драгоценного самоцвета – чистота бриллиантов и цветовая палитра.
Стоимость изделия строится из нескольких параметров. Главный – чистота бриллианта. Экспертизой и оцениванием качества занимаются научные лаборатории геммологов, независимые экспертные компании.
Три ведущих учреждения этого профиля:
- Геммологический институт Америки – GIA.
- Высший алмазный совет – HRD (Бельгия).
- Всемирная ювелирная конфедерация – CIBJO (Швейцария).
Природный минерал редко встречается идеальным по форме кристаллов, поэтому изучается количество отклонений от нормы. Чем меньше у образца изъянов, тем он выше по стоимости и ценнее. Чистота бриллианта – наличие или отсутствие в породе не алмазных включений, присутствие трещин и сколов. Обнаружить дефекты при обычном рассматривании невозможно. Для изучения требуется специальное оборудование: мощный микроскоп. Он позволяет десятикратно увеличить камень, заметить все внутренние составляющие. Десятикратное увеличение – установленный учёными показатель для проверки камня. Какие минералы обнаруживаются внутри кристалла:
- ильменит;
- магнетит;
- шпинель (оттенок коричневого);
- (красноватого тона);
- энстатит;
- диопсид (цвет зелёный).
Их присутствие в алмазах изменяет стоимость материала, влияет на подход мастеров к будущему изделию. Ювелиры пытаются обыграть все особенности камня, чтобы сохранить его уникальность и ценность. Объёмы, очертания вкраплений также различны. Наиболее распространены два вида:
- угольные;
- снежные.
Обнаружение их внутри структуры камня подтверждает оригинальность , влияет на цену.
Шкала показателя чистоты
Подходы к шкале градации чистоты различны. В одних странах за основу взяты одни характеристики, в других – несколько отдельных параметров. Считается, отличный образец тот, где нет внутренних дефектов. Повреждения внешней грани устраняются методом полирования поверхности.
Подходы к созданию градаций:
- Первая шкала разработана в США. Чистота бриллианта GIA строится на разделении образцов на классы по степени видимости дефектов, их объёма, количества в одном кристалле. Градация чистоты бриллианта геммологического института США является самой используемой. Она делит камни на 11 классов.
- В Российской науке классификация алмазов отличается от американской. Степень чистоты зависит от веса кристалла. Округлые образцы весом 0,29 карата делятся на 6 групп. Тот же вес, но другая форма – бриллианты распределяются на 9 видов. Средние размеры и крупные образцы попадают под классификацию на 12 типов. Чем больше цифра группы, тем ярче (заметнее) и крупнее дефект.
Каждый человек при выборе украшения с бриллиантами для кого-то дорогого хочет, чтобы все было на высшем уровне. Но не многие разбираются в таких вещах, как цвет, чистота и других свойствах бриллиантов. Эта статья может научить как правильно выбирать украшения с бриллиантами.
Введение
Алмаз — самое твердое природное известное вещество. Он был найден в типе изверженной скалы, известной как кимберлит. Сам алмаз представляет собой, по существу, цепочку атомов углерода, которые кристаллизовались. Уникальная твердость камня — результат плотной концентрации углеродных цепей.
Как и другие изверженные породы, кимберлит формировался в течение тысячелетий в результате вулканического воздействия, которое произошло во время формирования земной коры.
Кимберлит находится внутри этих бывших сфер вулканической активности — часто около горных хребтов — в вертикальных шахтах, которые простираются глубоко внутри Земли. Внутри кимберлита находятся прерывистые отложения алмазов, один из нескольких минералов.
Однако, не все кимберлиты содержат алмаз. Другие камни, которые часто встречаются с бриллиантами, это слюда, и циркон. Таким образом, кимберлит может быть серо-голубым в оттенках — так называемая голубая земля, или, если он подвергается воздействию воздуха, он может иметь желтоватый оттенок и называется желтым.
Основные факторы: бриллианты и 4 C
Хотя все бриллианты сделаны из прессованного углерода, каждый отдельный бриллиант уникален и по-своему отличен. Алмазы бывают разных форм, размеров, цветов, а также различных внутренних и внешних характеристик, которые служат идентификацией алмаза.
Все бриллианты имеют определенную ценность, а также есть такой фактор, как градация бриллиантов по цвету и чистоте, но как точно определить, какой алмаз более ценен, чем другой?
Для круглых бриллиантов можно использовать следующую формулу, чтобы оценить их вес в каратах: вес в каратах = диаметр в мм x диаметр в мм x глубина в мм x 0,006
Что важнее при покупке бриллианта ясность или цвет?
Цвет и четкость — две из наиболее важных характеристик качества алмаза. Но один из них более важен, чем другой при выборе бриллианта?
Как цвет влияет на внешний вид алмаза?
Цвет бриллианта оценивается по шкале букв, A верхняя оценка — по D, что указывает на совершенно бесцветный алмаз.
Алмаз ясность или цвет?
Чем ниже цвет бриллианта, тем более окрашенным выглядит камень. Алмазы, цвет которых градуирован К или ниже, имеют небольшую желтую окраску, которая становится заметнее, чем ниже вы опускаетесь в цветовой гамме.
Как ясность влияет на внешний вид алмаза?
Ясность относится к тому, сколько внутренних дефектов (включений) и поверхностных дефектов имеет алмаз и как видимы они при увеличении или невооруженным глазом.
Верхний класс четкости FL (Flawless) присваивается бриллиантам, которые не имеют видимых включений даже при просмотре с лупой 10x. Чем ниже степень чистоты камня, тем вероятнее, что можно увидеть недостатки, такие как черные пятна или линии внутри алмаза.
Повышает ли цвет или чистота бриллиантовый блеск?
Блеск, пожалуй, самая важная характеристика алмаза, и его интенсивность зависит главным образом от разреза камня.
Цвет и четкость не влияют на яркость непосредственно, но они могут способствовать ее визуальному эффекту. Хотя цвет бриллианта сам по себе не увеличивает или не уменьшает блеск, более бесцветные камни выглядят более белыми, яркими и кажутся более живыми в целом.
Напротив, алмазы более низкого качества, имеющие более сильные желтые оттенки, могут выглядеть более темными, и люди могут воспринимать их как менее блестящие (хотя на самом деле это может быть не так).
Когда дело доходит до ясности, отсутствие дефектов определенно добавляет впечатление, что камень сверкает чисто. Видимые дефекты могут сделать алмаз немного грязным, но такие недостатки не изменяются значительно, как камень отражает свет, чтобы повлиять на его блеск.
Яркость бриллианта может негативно сказаться на камнях с многочисленными, очень крупными включениями, но большинство ювелиров не носит бриллианты такой низкой четкости.
Когда цвет бриллианта более важен?
Иногда более качественный цвет имеет более важное значение, чем чистота. Например, если клиент собирается поместить свой бриллиант в белый цвет, очень важно, чтобы камень не имел видимых оттенков.
В противном случае, если он установит алмаз с легкими желтоватыми оттенками из или платины, желтый цвет будет выделяться еще сильнее на белом фоне, и алмаз будет выглядеть темнее, чем его установка.
В подобном случае небольшое включение со стороны алмаза испортило бы его внешний вид намного меньше, чем низкокачественный цвет камня.
Когда чистота бриллианта начинает быть важнее?
Вообще, ясность начинает иметь значение, когда она слишком низкая. Нет большой разницы невооруженным глазом между градуированным алмазом FL или IF и одним в диапазоне ясности VS1-VS2.
Тем не менее алмазы с четкостью, градуированной ниже SI1 / SI2, с большой вероятностью будут иметь видимые недостатки.
Ясность имеет гораздо большее значение, чем цвет, когда алмаз собирается установить в желтое золото, которое может поглощать желтоватые оттенки в камне низкого качества и заставлять его выглядеть более белым, в отличие от золота. В таком случае лучше удостовериться, что выбранный бриллиант выглядит чистым невооруженным глазом.
Итог
Как выбрать бриллиант по цвету и чистоте :
- Покупая бриллиант, нужно сначала убедиться, что камень чистый, т. е. у него нет недостатков, чтобы его можно было увидеть невооруженным глазом.
- Не нужно искать камень с самой высокой прозрачностью, поскольку алмазы, оцененные по шкале VS1-VS2 или SI1, могут выглядеть столь же чистыми, как FL / IF-прозрачные камни, нельзя торопиться, чтобы найти красивый алмаз.
- Если купить круглый бриллиант для настройки желтого золота, можно смело выбрать камень с цветом, соответствующим J, K или L (иногда даже M), и не беспокоиться о видимости его желтых оттенков.
- Для других огранок алмазов может потребоваться нарисовать линию с более высоким цветом, таким как I, J или K.
- Если круглый бриллиант будет установлен в платине или белом золоте, нельзя опускаться ниже, чем цвет H, I или J. Для разрезов, отличных от круглых, G или H — хороший выбор, но не ниже I-го цвета.
Насыщенность – степень выраженности цветового тона. Насыщенность является показателем силы и чистоты цвета. Наиболее насыщенные цвета как правило используются для выделения акцентов.
Насыщенность любого тона уменьшается от добавления к нему ахроматического цвета – белого, черного или серого. При добавлении белого и более светлого серого уменьшается насыщенность и увеличивается светлота, при добавлении черного и более темного серого уменьшается насыщенность и светлота, при добавлении равного серого уменьшается насыщенность. При смешивании двух хроматических цветов в большинстве случаев насыщенность получившегося цвета меньше насыщенности исходных тонов. Поэтому чем больше ваш набор красок, тем большими возможностями к воспроизведению сильных тонов вы обладаете.
Насыщенность не следует путать с интенсивностью. Наиболее интенсивны тона с насыщенностью 100% (100% цветового пигмента в красочной смеси) и средней светлотой. Очень светлые и темные тона выглядят не слишком интенсивными даже при 100% насыщенности.
Насыщенность цвета - это второй субъективный признак цвета, характеризующий силу, интенсивность ощущения цветового тона. Среди ряда цветов одного тона, например среди синих цветов, можно выделить те, у которых сильнее выражен синий тон; и которые воспринимаются как ярко синими. Насыщенность цвета ассоциируется в нашем сознании с количеством красящего вещества, например, с его концентрацией в краске, а также с его чистотой. Например, увеличивая концентрацию красителя или, иначе говоря, насыщая им раствор, мы тем самым увеличиваем насыщенность цвета этого раствора. Увеличивая содержание пигмента в краске, мы также увеличиваем ее насыщенность. Насыщенность цвета предметов проявляет себя максимально, если предметы освещены светом этого цвета. Натренированный наблюдатель при дневном освещении различает до 180 цветовых тонов и до 16 ступеней (градаций) насыщенности. (Таким образом, пространство цветового охвата человека состоит из 1880 оттенков чистых цветов, а оттенки смешенных цветов представляют очень большое, но конечное множество цветов.) При пониженном освещении число различимых цветов заметно сокращается. Кроме того, резко меняется представление о цветовом тоне если освещение цветное. Ночью (при голубом лунном свете) все кошки черные. Ощущения цветности и насыщенности можно приближенно выразить объективными характеристиками излучений. Так, цветовой тон выражают длиной волны монохроматического излучения, который в смеси с белым светом дает такое же зрительное ощущение цвета, как характеризуемый объект. Длина волны этого монохроматического излучения называется доминирующей длиной волны. Насыщенность при этом количественно выражается чистотой цвета, которая представляет собой долю монохроматического потока в смеси его с белым светом. Короче говоря, чистоту цвета определяют отношением мощности монохроматического излучения к мощности суммарных излучений видимого спектра, которые создают заданный цвет. Чем больше мощность монохроматического излучения в смеси и чем меньше мощность белого света, тем выше чистота цвета. Спектральные цвета имеют максимальную чистоту, равную единице. В спектральных цветах света равна нулю.
Под чистотой цвета в цветоведении понимают отсутствие в том или ином цвете примесей других цветов или их оттенков. Чистыми цветами в спектре считаются только три: красный, жёлтый, синий. Эти цвета называются первичными или основными. Чистота цвета – это скорее психологическое понятие, нежели физическое: «не чистый» оранжевый тоже может быть представлен в спектре волнами определённой длины.
Чистота цвета - одна из используемых характеристик цвета; восприятие кажущейся концентрации цветового тона. В «общепринятых» системах цветовосприятия чистота является субъективной, неформализованной величиной.
Чистота цвета стимула определяет степень приближения этого цвета к цвету той части спектра, которая обозначается доминирующей длиной волны рассматриваемого стимула.
Восприятие чистоты цвета
Проявляется при рассмотрении двух изолированных лучей света с одинаковыми по ощущению цветовым тоном и яркостью, но разной чистотой. Таким примером могут служить красный и розовый цвета. Можно считать, что каждое ощущение содержит хроматическую и ахроматическую составляющие. В ощущении розового содержится малая доля хроматической составляющей (цветового тона); отсюда следует, что у розового цвета низкая воспринимаемая чистота. Могут восприниматься цвета, имеющие воспринимаемую чистоту 100%; это означает, что они содержат только хроматическую компоненту. Многие из таких цветов воспроизводятся монохроматическим светом.
Количественная колориметрическая характеристика зрительного восприятия насыщенности цвета, выражаемая количеством энергии монохроматического излучения, которое в сочетании с белым излучением воспроизводит в колориметрических условиях измеряемый цвет. Наибольшей чистотой цвета, равной 1,0, обладают чистые спектральные цвета; наименьшей, - равной 0,0 - ахроматические цвета, не имеющие цветового тона.
Смотреть значение Чистота Цвета в других словарях
Чистота
— чистоты, мн. нет, ж. 1. Отвлеч. сущ. к чистый в 1, 2, 3, 4, 8, 9, 10 и 11 знач. помещения. души. намерений. красок. породы. слога. 2. Чистое состояние, чистый вид чего-н. (соответственно........
Толковый словарь Ушакова
Для Цвета Нареч. Разг.
— 1. С целью придать какую-л. окраску, какой-л. световой тон.
Толковый словарь Ефремовой
Чистота Ж.
— 1. Отвлеч. сущ. по знач. прил.: чистый (1-4,9,11-13).
Толковый словарь Ефремовой
Патентная Чистота
— юридическая и закрепленная возможность свободно использовать технический
объект в данной стране без опасности нарушения действующих на ее территории патентов.........
Экономический словарь
Патентная Чистота (юридическая Безупречность)
— юридическое свойство объекта техники (конструкции, машины, способа производства и т.п.), заключающееся в том, что он может быть свободно использован в данной стране без........
Экономический словарь
Патентная Чистота Товара
Экономический словарь
Чистота (neatness)
— термин, используемый для обозначения степени вычета расходов из
дохода.
Экономический словарь
Чистота Патентная
— юридическое свойство товара, продукции, согласно которому они могут быть свободно использованы в данном государстве без опасности нарушения действующих на ее территории патентов.
Экономический словарь
Чистота
— см. Чистый.
Толковый словарь Кузнецова
Патентная Чистота
— - юридическое свойство объекта техники; заключается в том, что он может быть свободно использован в данной стране без опасности нарушения действующих на ее территории........
Юридический словарь
Патентная Чистота Товара
— - гарантия в том, что ни при производстве товара, ни в нем самом не были использованы незаконно права изобретателя, защищенные патентам. Предмет техники, юридически защищенный........
Юридический словарь
Сортовая Чистота
— отношение числа стеблей сельскохозяйственных растений основного сорта к числу всех развитых стеблей сельскохозяйственных растений данной культуры.
Юридический словарь
Дополнительные Цвета
— , любые два ЦВЕТА, сочетание которых дает белый свет. Любой цвет можно описать как сочетание красного, зеленого и синего (аддитивных «первичных» цветов), оказывающих........
Основные Цвета
— , см. ЦВЕТ.
Научно-технический энциклопедический словарь
Условные Цвета
— , система окраски, где цвета служат для того, чтобы подчеркнуть или придать ясность отдельным частям изображения, в действительности этих цветов не имеющего. Обычно........
Научно-технический энциклопедический словарь
Дополнительные Цвета
— при смешении дают в глазу ощущение белого цвета,напр. сине-зеленый и красный, оранжевый и синий, зелено-желтый ифиолетовый цвета.
Цвета Дополнительные
— два цвета, которые при оптическом смешении дают ахроматический цвет.
Большой медицинский словарь
Цвета Основные
— (син. цвета первичные) три спектральных цвета (красный, зеленый, синий), из которых при оптическом смешении в различных сочетаниях можно получить остальные спектральные цвета.
Большой медицинский словарь
Цвета Первичные
— см. Цвета основные.
Большой медицинский словарь
Цвета Спектральные
— семь цветов, на которые условно разделяют спектр видимого излучения (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый).
Большой медицинский словарь
Основные Цвета
— три цвета, смешением которых в разных пропорциях можнополучить любой цвет. Число возможных систем основных цветов бесконечно.Часто основными цветами являются красный, зеленый и синий.
Большой энциклопедический словарь
Показатель Цвета
— разность между значениями блеска звезды в двухразличных спектральных (цветовых) интервалах (обычно синем В и желтом V),выраженная в звездных величинах.
Большой энциклопедический словарь
Цвета Каления
— цвета свечения металла, нагретого до высоких температур(напр., для стали от темно-коричневого при 550 .С до белого при 1300 .С).
Большой энциклопедический словарь
Цвета Побежалости
— радужные цвета (соломенный, золотистый, пурпурный,фиолетовый и др.), возникающие на чистой поверхности нагретой стали, атакже на поверхности некоторых минералов в результате........
Большой энциклопедический словарь
Насыщенность и чистота цвета
Часто насыщенность и чистота цвета толкуются как синонимы. Под чистотой цвета в цветоведении понимают отсутствие в том или ином цвете примесей других цветов или их оттенков. Чистыми цветами в спектре считаются только три: красный, жёлтый, синий. Эти цвета называются первичными или основными. Чистота цвета – это скорее психологическое понятие, нежели физическое: «не чистый» оранжевый тоже может быть представлен в спектре волнами определённой длины.
Температура цвета
Интересна попытка сгруппировать цвета в категории «тёплый и холодный». Рассматривая спектральный круг, подаренный нам Исааком Ньютоном, мы делим его на тёплую и холодную части. Принято считать, что красный, оранжевый и жёлтый цвета – тёплые, а зелёный, голубой, синий и фиолетовый – холодные. Красно-оранжевая часть спектра действительно заключает в себе больше тепловой энергии , нежели сине-зелёная, и установлено экспериментально, что положительные эмоции делают нас более чувствительными к красному и жёлтому, а отрицательные – к синему. На самом деле отличие холодного цвета от тёплого, безусловно, самое общее. В природе температура цвета часто определяется состоянием атмосферы, освещённостью, временем года, нашим самочувствием, возрастом, полом, настроением, образованием и многими другими факторами.
Термины «тёплый» и «холодный» несут небольшую информацию относительно чистых цветовых оттенков. Например, красный – тёплый, а голубой – холодный. Чисто жёлтый тоже кажется холодным, потому что – светлый.
Р. Арнхейм предложил свою теорию, которая многим показалась очень интересной. Он считал, что эффект от восприятия цвета создаётся не основным цветовым оттенком, а цветом, имеющим небольшое отклонение от основного. А поэтому любой цвет в своём цветовом тоне может быть холодным или тёплым. Скорее можно говорить о «теплее – холоднее», т.е. об оттенках цвета при сравнении их с «нейтральными» чистыми. Это приводит к неожиданному результату: красновато-голубой теплее, чем голубовато-красный.
Смешение двух уравновешенных цветов не оказывает такого определённого воздействия. Зелёный цвет (жёлтый + синий) находится ближе к холодному, тогда как фиолетовый (красный + синий) или оранжевый (красный + жёлтый) – ближе к нейтральным. Однако уравновешенность двух цветов не является постоянной, а наоборот – неустойчивой. Легко достигнуть перевеса в ту или другую сторону. Добавьте больше красного – оранжевый покраснеет, а значит, потемнеет и потеплеет, а больше жёлтого – оранжевый похолоднеет и посветлеет. Художники любят повторять, что оттенок дороже цвета. Действительно, в цвете, который содержит в себе другой, есть что-то живое, сложное, эмоциональное. Чистый цвет без оттенка всегда более строг, холоден, неподвижен и беспристрастен.
Можно сказать, что основной цвет – нейтральный и только тогда, когда он приобретает динамический эффект напряжённости, в результате склонности к другому цвету он становится более выразительным. Чистые цвета относятся к нулевой отметке цветов, они мало динамичны и поэтому мало выразительны.
Положение осложняется тем, что выразительность цвета и его «температура» зависят от яркости и насыщенности (если рассматривать цвет один, то чем он чище и ярче, тем он холоднее).
Экспрессивные качества цвета можно сравнивать только тогда, когда два других фактора будут постоянны. Например, в спектре солнечного света все лучи интенсивно насыщены, но имеют разницу в яркости. Наибольшей яркостью обладает жёлтый. По обе стороны от него идёт снижение яркости, следовательно, если яркость больше, то цвет светлее и холоднее, и оттенок тоже приобретает холодность. Чем меньше яркость, тем темнее и теплее становится оттенок.
Насыщенность указывает на чистоту цвета. В музыке чистый звук – одна звуковая волна – правильная синусоида. Чем сложнее звук, тем сложнее конфигурация волны. В цвете нельзя выделить одну синусоиду, а при смешении пигментов основных цветов (красного, жёлтого и синего) получается скучный серый цвет.
Вернёмся к температуре. Употребляя слова «тёплый» или «холодный», мы имеем дело не с превращением кожных ощущений в зрительные и слуховые, а со структурным качеством, общим для обоих чувств. Мы можем назвать одного человека холодным, а другого тёплым, говорим о тёплой встрече, горячих дебатах и т.п. Наши реакции на физический холод или тепло, очевидно, схожи с этими понятиями . Таким же путём нас, видимо, привлекают к себе тёплые цвета и удерживают на расстоянии холодные. Например, красный всегда выглядит расположенным ближе, а голубой дальше от нас. Некоторые цвета вызывают иллюзию расширения, а другие – эффект сокращения. Тёмный предмет выглядит меньше, чем яркий, несмотря на одинаковые размеры. Установлено, что чёрный диск на белом фоне смотрится на 1/5 долю меньше, чем белый на чёрном фоне.
Восприятие цвета
Восприятие цвета – сложный процесс, обусловленный физическими и психологическими стимулами. С одной стороны, ощущение цвета вызывается волнами определённой длины, существующими объективно и независимо от нас, с другой – восприятие цвета невозможно без посредничества глаз. Это создаёт впечатление, что цвет существует лишь в восприятии.
Современная психология выделяет в цветовом зрении два качественных уровня: ощущение цвета и восприятие цвета, а творческая тематика курса требует третьего уровня: чувства цвета.
Если ощущение понимается как простейший психологический акт, непосредственно обусловленный физиологией зрения, а восприятие – как более сложный процесс, определённый рядом закономерностей психологического характера, то чувство цвета в наибольшей степени относится к эмоциональной и эстетической сфере.
Ощущение цвета как простейший зрительный акт свойственно и некоторым видам животных, обладающих цветовым зрением. Но для человека чистого ощущения цвета не существует. Мы всегда видим цвет в определённом окружении, на том или ином фоне, в связи с предметной формой . В ощущении принимает участие и сознание. На качество восприятия цвета оказывает влияние состояние глаза, установка наблюдателя, его возраст, воспитание, общее эмоциональное состояние.
Однако всё это лишь до известной степени изменяет качество восприятия, смещает его в ту или иную сторону. Красный цвет, например, будет в любых обстоятельствах восприниматься как красный, за исключением случаев патологии зрения.
Рассмотрим некоторые особенности восприятия цвета.
Чувствительность глаза
Так как основные различия между воспринимаемыми цветами сводятся к различию по светлоте, цветовому тону и насыщенности, то важно установить способность глаза различать изменения цвета по каждому из этих параметров.
При исследовании чувствительности глаза к изменению цветового тона было установлено, что глаз неодинаково реагирует на изменение длины волны в различных участках спектра. Изменение цветности наиболее заметно в четырёх частях спектра, а именно в зелено-голубой, оранжево-жёлтой, оранжево-красной и сине-фиолетовой. К средней зелёной части спектра и к его концу, красному и фиолетовому, глаз наименее чувствителен. При определённых условиях освещения человеческий глаз различает до 150 цветовых оттенков
Число замечаемых глазом различий по насыщенности неодинаково для красной, жёлтой и синей поверхностей и колеблется от 7 до 12 градаций.
Наиболее чувствителен глаз к изменению яркости – различает до 600 градаций.
Способность различать цветовые тона не постоянна и зависит от изменений цветовых объектов по насыщенности и яркости. При уменьшении насыщенности и увеличении или уменьшении яркости мы различаем цветовые тона хуже. При минимальной насыщенности хроматические цвета сводятся к двум различным тонам – желтоватому (тёплому) и синеватому (холодному). Подобным образом обедняется цветовая гамма и тогда, когда хроматические цвета становятся очень близки к белому или чёрному. Поэтому нельзя определить возможное общее число воспринимаемых глазом цветов путём простого перемножения количеств различных цветовых тонов, степеней насыщенности и светлоты.
Чувствительность глаза к отдельным цветам изменяется не только количественно, но также и качественно в зависимости от освещённости. При слабой освещённости не только понижается чувствительность глаза к различию цветовых тонов вообще, но эта способность смещается в сторону коротковолновой части спектра (синие и фиолетовые).
Смешение цветов
Смешение цветов – одна из самых главных проблем теории цвета, потому что со смешением цветов человеческое зрение имеет дело постоянно. Ощущение цвета поверхности вызывается в нас не потоком световых волн какой-либо одной Длины, а совокупностью различных по длине световых волн. Какой цвет мы при этом воспринимаем, будет зависеть от того, какой длины и интенсивности волны преобладают в потоке излучаемого света.
Если два окрашенных пятна располагаются рядом, то на определённом расстоянии они создают впечатление единого Цвета. Такое смешение носит название аддитивного (слагательного). Если же на окрашенную поверхность накладывается другая цветная прозрачная пластинка, тогда смешение происходит в результате вычитания или отсеивания некоторых волн. Такое смешение называется вычитательным, или субстрактивным.
Наукой открыты три основных закона оптического смешения.
1. Для всякого цвета имеется другой, дополнительный к нему. Будучи смешаны, эти два цвета дают в сумме ахроматический (белый или серый) цвет.
2. Смешиваемые (не дополнительные) цвета, лежащие по цветовому кругу ближе друг к другу, чем дополнительные, вызывают ощущение нового цвета, лежащего между смешиваемыми цветами. Красный и жёлтый дают оранжевый. Второй закон имеет наибольшее практическое значение. Из него вытекает тот факт, что путём смешения трёх основных цветов в различных пропорциях можно получить практически любой цветовой тон.
3. Третий закон говорит о том, что одинаковые цвета дают и одинаковые оттенки смеси. Здесь имеются в виду случаи смешения одинаковых по цвету, но разных по насыщенности или по светлоте, а также смешение хроматического с ахроматическим.
Взаимодополнительные цвета
Термин «взаимодополнительные цвета» весьма популярен в искусствоведении. Всегда отмечается исключительная роль этих цветов в создании цветовой гармонии .
Обычно ими называют три пары: красный – зелёный, синий – оранжевый, жёлтый – фиолетовый, не принимая во внимание, что каждое из этих родовых названий включает в себя большой диапазон цветовых тонов и не всякий зелёный является взаимодополнительным ко всякому красному.
В цветоведении взаимодополнительность цветов определяется как способность какого-либо цвета дополнить другой до получения ахроматического тона, т.е. белого или серого, в результате оптического смешения.
Вычислено, что дополнительной будет каждая пара цветов, длины волн которой относятся между собой как 1:1,25.
Будучи же сопоставлены, эти пары представляют наиболее гармоничные сочетания и взаимно повышают насыщенность и светлоту друг друга, не меняя цветового тона.
Контраст
Контраст можно определить как противопоставление предметов или явлений, резко отличающихся друг от друга по качествам или свойствам. А суть контраста в том, что, будучи вместе, эти противоположности вызывают новые впечатления, ощущения и чувства, которые не возникают при рассмотрении их отдельно.
